【问道】王艺峰：绘画日记-艺术面对面
王艺峰
1961年生，中国民族文化研究院书画委员会委员;中国诗书画研究院美术研究员;中国兰亭书画院理事、名誉主席;中国美协会员;中国工笔画学会会员;中国书画家协会会员;北京工笔重彩画会会员;河南省辉县市美协主席。现为北京北禅写真院副院长。1998年至1999年进修于中国人民解放军艺术学院。2010年至2012年进修于北京荣宝斋画院。曾师从著名画家刘天呈、王天胜、任惠中、袁武、宫兴福、王稳舟、周秀清、老圃等先生。
问道
王艺峰：绘画日记
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文/王艺峰
对于艺术，一直是一个天真浪漫的话题，那就是：艺术到底是什么?其实，这种东西很抽象灵猫科，根本没有结论。科学可以把说清楚的东西尽可能地予以解说，宗教则把一切混浊不清的东西寄托在虔诚上。而艺术，我认为是要解决更多说不清的东西，尽管艺术有着非常“自我”的一面。
人们在纷繁被动的生活中，都有属于自己的那块自由的心灵净土懒妃要休夫，那里可以最大限度地摆脱相互制约所带来的浮躁，并在自己的作品里寻找微妙的心境享受。
画家的思考和追求，是痛苦与幸福的交融。因为绘画是包容在观众的感应之中的，所以，直觉是沟通画家与观众的基本途径。
王艺峰-清净图-136*68（致电收藏陈先生：13075671509）
如果画家能从弗洛伊德那里找点潜意识，能从八大那里体悟清高与孤傲，能成徐渭笔下读懂受伤心灵的扭曲和桀骜不驯，他便可以在冥冥之中启蒙艺术对某种意念的追求。中国画这种心灵深入意象外聚的创造物，既是人自身创造出的客观现实，又是有着比常人更多、更丰实精神体验的苦衷、充实与自信心一剑平天。
我一直在不断调整理顺自己的思绪，小心地把每个新的创作灵感转化为相对的长时间的耐力，把思维转变成形象，这个时候，我已经开始在画自己的真正的感动。
画会越画越难，就象登山一样。其实世上真正容易做的事情也许是不存在的。希望与现实的距离，惟美主义思想的虚无和空洞，是最现实的现实。画画不仅是体力的投入，更是心灵的投入，耐心、耐力、感悟加灵性的交织公式等于成功的结果。
或许书画艺术的终极归宿是市场化。但是与经济接轨并非坏事，需要在厚积成功之后。此所谓画境文心，承古传今远征珍宝阁，所立卓尔之道。
要表达花鸟树石如诗、如梦、如雾、如幻的意境和不可捉摸的美，色彩的运用显得尤为重要。需要强调的是：寻求表现花卉风格的手法很多，但是这种寻求实质是在寻找自己，寻找属于自己的精神寄托。色彩不仅仅来源于物象的素质和它存在的环境多得他国语，更主要的是来源于画家的自身感情。主观情绪对客观事物色彩的加工、变异，才是画家本身眼中的色彩。现代工笔画所追求晶莹剔透，清新强烈的光感效果。与传统的工笔画相比较，有两个特点或叫两种趋势：一是纯色彩的运用，高质量的运用;二是国画颜料和岩彩、水彩等特殊颜料的混用李丰强，补充国画颜料的不足。色彩的变化往往会导致绘画风格的变化，但是驾驭颜料和新材料的难度，需要长时间的探索和尝试，并逐渐形成技法和风格的“个性化”
作画一如铸剑，最讲究火候，从观念到技法要掌握的恰到好处，方称上品。画家手中之笔讲究的是笔情墨趣，象外出神，如果过份的粗野狂怪或者谨毛失貌，都是有悖画道的。
投身艺海之人，犹如寄身空门，其甘苦似鱼饮水，冷暖自知天剑群侠。苦行僧式的生活方式和信念以及对美的坦诚追究，即是画家生活的意义和生命价值。所以，澄净的世界不仅是画家的追求和理想，也是他的梦和现实。
在画家眼里，画就是“真善美”的结果，是永久新鲜而又吃不完的优秀作品，具有永恒的生命和魅力。
一个具有数千年文明和伟大艺术传统的国度，富有民族艺术风格的优秀作品，其意义远远超过作品本身的内涵。
中国工笔花鸟画严谨的创作形式和毫不能苟且的制作程序性并不是一般画画人所能接受和忍受的。除非以坚韧的毅力，绝大的决心而持之以恒所不能为之。长期以来，由于中国画坛崇奉大笔挥挥的意画，而使工笔画倍受冷落，一时间鱼目混珠，泥沙俱下，人们动辄便说“写意”，开口即称“泼墨”，其实写意者寥寥，胡涂乱抹，唬人射利吴亦凡草粉，沽名钓誉者最多宝泰金号，严谨的创作态度很少有人提倡，禅精竭虑，严肃认真创作的作品稀若晨星。
对于专心致志工笔画的人来说，应该用全部的身心学习和研究，从不懈怠，如痴如醉。视野的拓展意味着表现的扩大，不放过任何接触创作生活的机会，仙剑4支线南疆北国，西域东海，足迹八荒，才能使自己画面更加丰富和充实。表现的空间和意境才会更大更高。
意境是中国画的灵魂。人物花鸟画应在注重趣味的同时，要更多地追求意境美这样的高层次。也就是说画面的效果应该是“诗意的追求、生命的赞歌、惟美的选择”琳哒是我。
成功的作品留给人们可以思考的问题是：一个人、一个画家，他所追求和表现的真善美，是可以作为一种民族和道德的象征而被人接受和尊敬九转战帝，而他的灵魂和身心也可以从中得到澄清和升华，他的幸福是贡献，而贡献却意味着血汗和生命流逝……。
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